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毕飞宇╳张莉:做事情,内心清洁 多么 重要 | 茅奖作家沙龙

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查看161 | 回复2 | 2020-1-10 14:00:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
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从今年七月开始,人民文学出版  社与SKP RENDEZVOUS联合谋划 推出茅奖作家沙龙。上周四晚,毕飞宇先生作为第八届茅盾文学奖获奖作品《推拿》的作者和批评家张莉女士、编辑  赵萍女士一同加入 了这次活动,向年夜 家讲述他的小说生活。

我们将相继推送产生 在这次活动中精彩的谈话,三位老师谈到了《推拿》的创作以及片子 的改编,谈到了毕飞宇老师作为小说家的小我 成长史,谈到了《小说课》的缘起《小说生活》。当天在活动现场,毕飞宇老师也针对读者和写作者具体的问题做出了生动、真切的回答。

今天的这一部分  是关于毕飞宇小说《推拿》的创作以及片子 的改编。

做事情,内心清洁 是多么  重要



本文 8300余字,预计阅读时间22分钟

“我和命运拔河,把黑暗尽可能拉到阳光底下”

赵萍:今年是一个蛮特殊的年份,“茅奖年”。很快每四年一次的“茅奖”就要开评了。我们跟SKP书店一起做了这个茅奖作家面对面沙龙,今天我们有幸请到第八届茅盾文学奖获得者毕飞宇老师和评论家张莉老师跟年夜 家做一个对谈。

先从毕飞宇老师得“茅奖”的作品《推拿》聊起,因为这本书跟人文社异常 有渊源。我想问毕老师这部作品对您来说有什么特殊的意义?

毕飞宇:年夜 家晚上好,首先我要感激 人民文学出版  社在08年的时候出版  了《推拿》。我写这部长篇的时候心情异常 平静。为什么?

因为我之前写有一个长篇叫《平原》,其时 写完以后感到 很好。没多长时间新一届茅盾文学奖开评,所有的朋友都跟我讲,老毕你这个小说一定能得茅奖。我觉得是的,差不多。

结果评出来以后没得,并且 死的很快。

我那时候很年轻,自己对这个奖也看的比较  重,获得 这个消息以后,一小我 在沙发上坐了十几分钟,坐在那想我怎么就没得奖,抽了几根烟,喝了几口茶心情慢慢平复下来。

开始写《推拿》的时候我告诉  自己,兄弟你就是一个乡下孩子,你从乡村出来写了《玉米》《平原》,这两个作品你都写完了,这一段的生活表达得特别好,你就踏踏实实地做你喜欢做的事情。什么奖不奖的,你觉得自己有可能得,最后也没得,没得以后你痛苦十分钟也就曩昔 了。不就失落了一下吗?好好写。

所以我写《推拿》的时候,内心建设做得特别好。那个时期曩昔 了,不考虑什么悲哀  不悲哀  的事情,内心里面特别清洁 ,很安宁  。所有关于“茅奖”那套评奖的可能性我都没考虑。

《推拿》体量那么小,我就写了几个月时间,关于一个小小的推拿中心。有人说这是毕飞宇用短篇的方法 写了一个长篇。这原本是在讥讽 我。但没几年之后这句话让我觉得 异常 骄傲,因为我用一个短篇的方法 把本属于长篇里异常 庞杂 的人际关系写得很清洁 ,一点都不乱,我觉得这是我的一个创造  。

就是在这样的情况下,《推拿》获得了第八届茅盾文学奖。许多人祝贺我得奖了,我在感激 中国作协给我这个奖的同时也祝贺了中国作协,因为他们也放下了狂妄 与偏见,放下了过往一切有关茅盾文学奖的程式和评选办法 。

一个在第八届之前永远弗成 能得茅盾文学奖的作品获了奖,它给我带来了巨年夜 的荣誉,同时我觉得他们也转变 了自身,他们向那些看上去弗成 能得奖的小说敞开了他们本该宽广的胸怀。这个宽广的胸怀现在变得越来越包涵 ,我觉得这不是一个茅盾文学奖的事情,而是整个中国作家协会在变更 。

回过火 来想我觉得特别有意思,首先我得这个奖很愉快 ,然则 反过来,张莉老师我想向你汇报的是,如果我在写《推拿》的时候,我一定要写一个相符 茅盾文学奖的那种作品,我一定要得这个奖,也许“推拿”这个题材我不敢碰。

它也不是主旋律,很边沿 ,又没有历史感,也没有宏年夜 的天问,它无非就是写了那个被所有人忽略、几乎已经不存在的生活。

用我的话说,在黑暗的建筑底下有一个巨年夜 的黑暗,我和命运拔河,我把这个黑暗尽可能拉到阳光底下来,然后我获得 了茅盾文学奖。回过火 来如果问我最年夜 的体会是什么,心灵鸡汤般的一句话就是,当你做事情的时候,内心清洁 是多么  重要。

“推拿写的是人类的配合 困境”

赵萍:作为一个专业读者,张莉老师你怎么看《推拿》?

张莉:列位 朋友好,特别开心能够和毕老师有这样一个对谈。我觉得《推拿》在他的作品序列中气质很奇特 。适才 毕老师讲得特别好,这部小说跟所谓那些评奖规矩 没有特别合拍,但其实它具有好作品的优良品质。《推拿》写盲人,写最特殊的人群,这是显而易见的。但它并不是我们通常意义上对特殊人群的特殊通知 。

适才 毕老师有一个比方 说是把很多黑暗的器械 拉到阳光底下,其实是把那些不为人知已经被遮蔽的器械 拉到阳光底下。

作为此书特别早,还没有揭橥 的电子版的读者,第一次读到《推拿》的时候我内心的震惊感异常 强烈。我忽然发明 这个世界打开了一扇门,原来不太清楚的世界慢慢向你敞开。一个世界的另外一个角度打开了,这是第一次读《推拿》的感到 。

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批评家张莉

之前我也知道盲人的存在,我们要尊重他们,然则 很难知道盲人的具体情况。这个小说异常 清晰真切地讲了盲人,比如  先盲是生下来就是盲的人,后盲是在意外中失去视力的人。

毕老师写了先盲和后盲人的痛苦,写了盲人内部的欢乐、忧伤和悲哀  。他写了这样一个特殊的题材,很多人觉得小说肯定不是那么轻快的,但其实里面写了很多有趣的生活。比如  他提到两个女按摩师在一起聊天,两个盲人互相摸叫瞎摸,两小我 抱叫瞎抱。你会觉得完全不懂的世界打开了。比如  盲人感知世界的角度,我们是用色彩感知,然则 在盲人的世界,毕老师打开了那触觉、味觉、嗅觉、人和人之间沟通的方法 。

一个男孩和一个女孩谈恋爱,男孩是先盲,女孩是后盲的,先盲没看到过颜色,后盲的知道颜色,所以这个女孩经常问那个男孩子我悦目 吗?那个男孩子基本 不知道什么叫悦目 。女孩问他我悦目 吗?男孩说你悦目 。女孩马上问我怎么悦目 ?男孩说像红烧肉一样悦目 。

红烧肉一样悦目 是触觉和味觉的,一个比方 打开了盲人的世界。这个细节很棒,体现了毕飞宇对盲人以触觉、味觉感知世界的方法 。

毕老师曾经在后记里面说他写作时经常闭一下眼睛。当他写这个特殊的世界时,他首先写出了它的特殊性,这是《推拿》令人感慨  的处所 。

在中国文学史上还没有一个作家如此深切、真实地进入那个黑暗的世界,并把它带给我们。毕老师写《推拿》并不是让我们只看到其中的黑暗,还有更多明亮和人性的器械 ,这是它的奇特 性。

然则 任何一个好的作品弗成 能光看到一小我 群的奇特 性,这不是一个作家的追求。我相信毕飞宇也不会说在写这个作品的时候专门为了写盲人而写盲人。

一个好的作品要有一个飞升。毕老师在写盲人的时候,写到人类的普遍性的主题,比如  说人和人之间的恋爱 、尊重、尊严。

这个小说揭橥 以后我写过一个评论就叫做《日常的尊严》。作家写一个特殊的人群,然则 他在特殊人群的这些生活、爱恨情愁里发明 了日常的尊严。一小我 日常的尊严是什么?对一个盲人的尊重是什么样的尊重?怜悯他还是把他当做和自己一样的人,这是异常 重要的区别。

相对于盲人来讲我们的能力是无限的,但事实上《推拿》最微妙或者说最动人  的处所 是它表示 了一个倒置 的景致 。比如  说毕飞宇曾经写过一件事情,他想请一个盲女孩吃饭。那是一个晚上,他带着女孩从五楼往下走的时候,他认为自己要特别绅士地为女孩带路。然则 等他把门打开以后发明 ,那个楼道在晚上没有灯。因为那一楼都是盲人,所以没有灯。

所以原本毕老师信心十足地想把那个女孩带下去,结果没有想到他要摸摸索索从五楼走向一楼,这时候世界产生 了异常 奇妙的反转。女孩说,毕老师,这次我该带你走了。

没有视力的女孩从五楼一直带着毕老师走到一楼。这个微妙的关系就是倒置 的景致 ,你以为你无所不克不及 ,然则 在有限的空间里你是受限的。

所以在这里他让我们看到自身的可能性和弗成 能性,认识到我们自身的受限。直到今天再看《推拿》,最终你会发明 他写的是人类配合 的困境,这种困境不仅仅属于中国人,全世界的人都邑 有。

你觉得自己无所不克不及 ,但其实不是这样的。所以在我看来《推拿》当然是毕飞宇作品中气质异常 奇特 、异常 优秀的作品,同时在现代 文学史上也是气质卓然的令人常读常新的作品。

“艺术家要在荒谬的知识里体现常识”

赵萍:资深编辑  胡玉萍老师是这本书其时 的责任编辑  ,她和我们说本以为毕飞宇写推拿应该是写正常人眼中的推拿工作。用正常的眼光看盲人,但实际上书里的主角全是盲人。

我从08年9月到现在,看到《推拿》从出生 到后来获得“茅奖”。再之后又涌现 了很多小说的延展,它被拍成了电视剧、片子 、话剧,可以说是用各类 艺术形式来涌现  。毕老师,您那么多的“儿女”,《推拿》似乎 是嫁妆最多的一个?

毕飞宇:其实我的小说嫁妆最多的还是《青衣》。我还是把这个话题先放一下,先说我和胡玉萍老师之间的故事。

2008年5月10日我把电子版的书稿发给胡老师,过了一星期胡老师给我打来德律风 。她说毕飞宇你的小说看得我现在浑身都冒冷汗。我问怎么了?她说我都看了50%,你的小说怎么还没开始呢?从第一章开始写一个推拿房,然后出来好几个盲人朋友和推拿师,健全人怎么还不涌现 ?

我说胡老师我斗胆提醒你一下,你的文学思维要改。我们中国人的文学思维都被史诗的小说、片子 、话剧的思维带坏了,我把这种思维叫做茶馆思维。

艺术家给我们提供一个茶馆,这个茶馆里面是谁不重要,重要的是一个历史时期加一个历史时期,一个历史片断加一个历史片断。显然,胡老师也是这个小说思维。

她认为我这个小说应该有加倍 宏伟的追求,推拿中心里的几个盲人是假的,真正的主角应该是我们这些有目光、有眼光的所谓的健全人。只有他们涌现 之后,他们带来文化,带来历史感,然后才有可能使这个小说酿成 一个年夜 小说,酿成 一个好小说。

我说胡老师你等一等,如果我的《推拿》不涌现 健全人可以弗成 以?她说这怎么可以呢。我说为什么呢?你先回答一个问题,盲人是不是正常的人?过了一会儿,她突然在德律风 惊呼“你别说了、别说了,我懂了、我懂了。”德律风 就断了。

这个事情我印象特别深。我不是在这里吹法螺 改编了若干 剧,其实这是常识性的问题。

每小我 都邑 被荒谬的知识带走,一个小说家在荒谬的知识里面能够体现常识,我觉得这才是艺术家最要紧的使命。这个才是一个小说家、一个导演、一个剧作家带有史诗感的责任。

荒谬是集体荒谬的问题,常识永远都值得我们尊敬。常识,日常的生活永远值得我们这些小作家凝视、研究、爱和恨。从我们的爱和恨里找到我们最想表达的那个问题,把我们这些最想表达的器械 通过作品奉献给读者,这才是最重要的。

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作家毕飞宇

我写作的时候从来没有年夜 的理想,我没想过跟谁斗争  、我跟谁抗战到底。然则 我会和自己斗争  ,这个斗争  从30多岁到40多岁时极其激烈。斗争  什么?

一个原本一无所知的人接受了教育,年夜 学卒业 后有了知识,有了文化,有了写作的能力,然后通过自己的实践,从自己所接受的教育、文化和能力傍边 把自己剥离出来。

剥离是异常 文雅的词,我们可以用一个血淋淋的词,撕碎。这个撕开有时候会带血,带血就会疼。

任何一个艺术家在他走向中年成长的时候,都要亲手撕自己。你不撕,就永远找不到自己。你不撕,无非就是小学老师、中学老师、年夜 学老师。你会是一个好的卒业 生,但却弗成 能寻找到自我,也弗成 能找到真正属于自己内心的文学。简言之,你不克不及 获得自己的文学。

对不起,我跑题了,但我觉得很重要。

“毕飞宇是用心灵在写作”

赵萍:我们看到写盲人的小说,就会想当然的以为是正常人眼中的盲人,但其实毕老师有自己的不雅 察角度和思考。

张莉:毕老师经常会说的一句话就是要看到常识。作家要带我们重新发明 常识。我自己有一个看法,对于作家或者书写者,讲一个起承转合、波澜  壮阔的故事吸引广年夜 读者,它的难度其实没那么年夜 。但如果从日常生活中发明 它隐喻的那些所谓的戏剧性,发明 日常中的不寻常,这才是作家的本领  ,这需要一个慧眼。毕飞宇的写作其实是从日常中发明 那些不寻常的器械 ,他必须  有这个天赋和本领  。

我还是蛮喜欢《推拿》,我最初读的时候,心情一是震惊,二是有一些波澜  起伏。这是因为毕老师写的那些人物,比如  沙复明,小说里这小我 的痛苦是什么?是他不知道一行白鹭上青天是什么样的景色,这是盲人真正的痛苦,读到那里时我在想一个作家用什么样的方法 能力 感到 到另外一小我 的痛苦?这是特别美妙的。

年夜 家知道毕老师语言天赋很好,有很多金句。比如  适才 说到所谓有眼睛的人和没有眼睛的人的差别  ,他会说世界上有一些人负责看到光,有一些人负责看到黑暗。

我觉得这是一个作家在日常生活里的发明 。比如  他说车和车撞了就是车祸,人和人撞了就是恋爱 。类似这样的器械 ,异常 日常的点点滴滴的器械 ,然则 他在这里能够看到人内部的那种联系关系 性。甚至读这个小说的时候你会发明 ,其实盲人和我们没有什么太年夜 的差别  ,我们都是人。所以他并不是用所谓的恐慌或者理念写作。

有一种小说家是用头脑在写作,有的小说家是用心灵在写作,在写《推拿》的时候,我觉得毕飞宇老师是在用心灵写作。

《推拿》可能也不是异常 处心积虑要写的一个作品,它是突然来到、不得不写的一个作品。然则 恰恰这样一个作品让我们感触感染 到异常 年夜 的日常中并不日常的器械 。

小说里有一个特别震撼的排场 ,都红这个盲人女孩在舞台上给年夜 家弹钢琴。年夜 家说她终于成了自食其力的人。所谓的祝贺她成为自食其力的人,我们觉得这是对她的夸奖,然则 在都红看来这并不是夸奖。毕老师在日常生活中看到权力与权力的不平  等,看获得 的世界和看不到的世界之间同样有权力关系,这个关系的发明 不寻常。

《推拿》首先写了盲人,然则 更重要的是进入盲人的世界,让我们看到日常中的非日常,甚至是异常 惨烈的器械 。毕老师用异常 日常的角度去写,这是值得敬佩的写作。

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编辑  赵萍

“片子 《推拿》用‘丑’建构了美”

赵萍:我记得所有的媒体都用头版头条的位置来报道《推拿》的宣布 会,因为这个题材实在是太特殊了。其时 有很多的艺术家,包含 电视剧、片子 的导演,都对这个题材异常 感兴趣。回到我们适才 说的话题,文学作品的延展,毕老师的作品有这么多改编,并且 不合  门类的艺术家都希望挑战这个很特殊的题材,您怎么看这个?

毕飞宇:这个话题我分两个条理 来说,第一个条理 是题材,第二个条理 是导演。我为什么对题材这个词感兴趣?经常有朋友问我,这个世界上有没有通俗文学和纯文学的区别?我说有。

下面一句话就是,既然有通俗文学和纯文学的区别,区别在哪儿?我说特别简单,什么叫通俗文学?就是他挑了一个特别惊心动魄的题材,这个题材自己 异常 有意思,新郎娶了新娘,新郎把房间打开的时候,新娘的脑袋没了,谁杀的?一本书。十分困难 找到这小我 又死了,十分困难 找到这小我 又死了,一环一环。这种吸引人注意的题材,我们说它叫通俗小说,它靠题材自己 吸引人。

什么是纯文学?纯文学就是描写最日常、最普通的、你我都经历的生活,通过你的手、你的脑、你的心,让最普通的生活闪闪发光,这就是所谓的文学,这是第一个层面。

第二,我从来没有掩饰过我对改编片子 的喜爱,电视剧也很好,话剧也很好,我至今很感激 话剧女一号王一楠演的金嫣,到现在还历历在目。

然则 比较  下来,我特别渴望北京片子 学院能够请我曩昔 讲一次片子 。他们也不请我,我急死了。因为我不懂片子 ,所以我无法去讲片子 的美。但我作为一个外行,特别愿意跟他们讲一讲娄烨导演在片子 《推拿》里面所体现出来的丑,我觉得这个特别有意思。某种水平 来讲,我们的片子 学院、戏剧学院,特别要去听一听这个丑。

这个丑,学问可年夜 了!《推拿》加入 第64届柏林片子 节得了最佳艺术进献 银熊奖,这个奖某种水平 是奖给《推拿》的摄影师曾健的。曾健给我们提供了《推拿》的片子 画面,为什么那么动人  ?因为这个片子 画面丑。它不是第五代导演张艺谋、陈凯歌,包含 姜文他们所涌现  出来的油画般的、唯美的第五代片子 语言。

第五代片子 语言特别唯美,到了娄烨的时候画面丑了,为什么丑?因为娄烨拍的这个片子 是推拿人,比及 拍的时候他让灯光师打光,所有人脸上的光、配景 的光异常 相符 片子 语言美学的光。

可是有一天,一个盲人演员在走位的时候摔了一跤,问怎么摔的?打光的电线绊了他一脚。我不在现场,然则 我去探班的时候娄烨跟我讲到这个事情,然后娄烨导演让剧组不工作,全部停下来。

为什么停下来?要讨论片子 美学和伦理。片子 美学是什么?画面里面涌现  好的光,对于所有理解 片子 的人来讲。那个好的光从哪来?打出来的。

现在问题是,这个片子 拍的是盲人的生活,所有人都知道这个盲人生活里面没那么美的光,你给他们那么美的光,这个光从哪来的?片子 拍摄的实践告诉  我们,为了这个美的光,演员走位都走不起来。娄烨的问题是,《推拿》这部片子 的光和它的画面该不该  是美的?该不该  是残暴 的?该不该  是饱满  的?娄烨说,不是。为什么不是?演员在这个处所 都不克不及 具有日常生活,都不克不及 走路,这个光怎么能有?

所以我认为,《推拿》这个片子 画面的丑、暗淡是一部片子 的胸怀、一部片子 的良知。然则 我想说的是,真正的美不会被延误  ,良知也不会被延误  。

恰恰是《推拿》这个片子 里面的那些暗淡和丑恶 赢得了那些专家们的好感。虽然最后它没有得柏林片子 节的金奖有点遗憾,然则 我觉得柏林片子 节把最佳艺术进献 奖赐与 如此丑恶 的画面,我觉得我们都配合 看到了片子 的美和艺术家内心的美,这个我特别满意。

张莉,我记得你跟娄烨有过一个对谈,你跟年夜 家聊一聊。

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张莉:《推拿》获得了金马奖的六项年夜 奖,去金马奖之前,我和娄烨导演有一个长时间的对谈,那时候片子 也还没有公映。

首先,毕飞宇说到的那个“丑”应该加引号,在我看来《推拿》在建构一种美,它对于中国片子 的艺术进献 是它告诉  你什么是真正的美。

我和娄烨导演有一个特别深入的讨论,关于他拍片子 的困难。毕飞宇写《推拿》,他面临的困难是他不克不及 写人物的视觉,我对娄烨导演说,对于导演来讲片子 是一个色彩、光感的艺术手段,你拍《推拿》自己 就是异常 年夜 的挑战,你怎么用片子 的方法 表达一小我 的盲,这其实是对片子 导演巨年夜 的考验。

那天我一小我 在小黑屋里看了很长时间,然后我出来的时候,我相信看了《推拿》的人都邑 感到 有点晕。然则 等你从这个屋子里出来的时候,你会觉得这个世界产生 异常 年夜 的变更 ,这个变更 是一个视觉性的变更 ,也涉及理解力。

片子 用日常的纪录片形式来拍,还原到一个日常。这小我 物感知世界的办法 ,比如  说这个片子 里面要写一个盲人推开一扇门,他的镜头语言是怎样的?

我们一般是看到一个门打开了,年夜 家看片子 《推拿》里面是一小我 的手摸到那个门,你能感到 到他的触觉。然后那个门徐徐推开。整个片子 里面借助的是触觉。比如  小马和那个姑娘之间的那种情欲,你会看到皮肤上的汗珠,比如  一小我 感触感染 到那种快乐是雨滴打在叶子上。我们看到,然则 也能触摸到,这是导演要面临的一个巨年夜 的困难。

这是中国现代 文学作品里一个异常 典范 的改编,《红高粱》《阳光残暴 的日子》《芙蓉镇》等等有很多作品的改编都是胜利 的。

《推拿》的改编胜利 在哪里?娄烨深刻了解了《推拿》里边的内核,那个内核是——什么是正常和非正常。他要使那些不正常的器械 看起来正常,他要进行一个倒置 。演小孔的那个张磊是一个盲人,是一个素人,她获得了金马奖最佳新人。我跟娄烨导演讨论这个演员,他说你看她多美。

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右为张磊饰演的小孔

我们通常以为的那些美是那些矫揉造作的经过整容的美,现在我们片子 全部充斥  着这个。然则 《推拿》告诉  我们还有那种素人的、原生的、原来 就属于身体的美。

娄烨导演要把这个器械 展现出来,所以他用异常 年夜 的篇幅去写这些盲人之间的日常交流,有一些小说里面提供的他不克不及 用,有些小说里面提供的他要扩年夜 。

比如  适才 说的红烧肉的情节他不克不及 用,因为片子 不是说的,它要触觉。所以里面有一个配景 是小孔和她的男朋友激情做爱的场景,那是异常 重要的场景。盲人脱衣服有顺序的,一旦激情的话不知道衣服放在哪里,比及 想穿的时候就会变得一片狼藉。小说写日常生活的时候,也写了辛酸的浪漫,辛酸的情谊。片子 里要重新处理  人和人之间的情感。

娄烨曾经有一句话后来作为我们对谈的题目,叫做片子 制作更接近于另外一种书写。他用《祭侄文稿》给我举例子,这幅作品的每一个字可能都欠好 看,然则 放在一起的时候它涌现  了一种美。

片子 的镜头也是这样,每个日常生活的镜头看起来都是所谓的“丑”,然则 放在一起组成 盲人世界日常的美,而这个美对于我们今天的片子 艺术来讲是一个巨年夜 的挑战。为什么它获得最佳艺术进献 奖?我想,他用他的方法 ,用一己之力进入盲人的世界。接近日常的、人文的那种美被片子 《推拿》建构出来了,这是属于一个经典片子 应该追求的器械 。

-End-

未完待续

编辑  :马哲

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《推拿》|毕飞宇|人民文学出版  社

《茅盾文学奖获奖作品全集:推拿 》小说是国内少有的以盲人群体为题材的文学作品。本着对盲人的尊重与理解,描述了一群盲人按摩师奇特 的生活,细微而独到,深入到了这一特殊群体的心灵。

小说展示了现实生活中盲人按摩师私密而真实的私人世界,展现了人们甚少了解的盲人群体的另一种人生悲喜。在小说中尤其强调的是,和正常人一样,残疾人、盲人有着和正常人一样的爱恨情仇和酸甜苦辣,有着同样需要尊重和存眷 的精神世界。小说的意义在于,写出了残疾人的快乐、忧伤、恋爱 、欲望、狂想,打破了我们对残疾人认知的情感牢笼。
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大诲 | 2020-1-10 14:00:37 | 显示全部楼层
可是,坚持 内心清洁 多么  不易……
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不一样的天空 | 2020-1-10 14:01:29 | 显示全部楼层
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